「潛夢凶間」的回音 The Echo from「Inception」
上文已寫了「潛夢凶間」，但尚有餘波蕩漾，總是心癢癢，難以安寢，夢也做不成，就多補一篇，去卻心頭石。
昨夜星期天晚上與石琪及新相識文化界前輩喝咖啡閒聊，論及這部電影，我抒己見，說電影破綻處太多，好看是好看，但覺得是著了導演的道兒，前輩說這既然是拍夢境的，也無謂斤斤計較合不合理了，我聽了覺得也是。
看電影好看就是，而且這部戲是導演基斯杜化路倫搞了一場大型魔術表演，觀眾明知是假的，但也樂意接受，我又何必太執著呢？他是個奇才、是個高手，把電影搞得撲朔迷離，情節豐富絕無僅有，令人看後議論紛紛，沒看過的人也想看看，看過的人也想再看，以求洞悉一連串的謎團，令電影的票房收益更多，已達到拍電影賺了名利的目的，以後他開拍電影也不愁沒人投資了。
兩三年前他執導的「死亡魔法The Prestige」，說的是魔術表演，我對此片十分喜歡，也純粹是我個人喜好，「潛夢凶間」的魔術規模更為宏大，充滿魔幻感，若是這劇本落在庸人手裡，絕對沒法做出這樣的成績來。
拍電影就是要有說故事的本領，高手可以把故事說得娓娓動聽，令聽者摒息聆聽，庸手也可以令全場鴉雀無聲，祇不過大家是進了夢鄉，正如同一材料，落在高低手廚師手裡，烹調出來的味兒也有雲壤之別。
舉個例子說，昨夜找到一張舊年代的日本片光盤來看，片名是「幕末」，原著是司馬遼太郎，導演是伊藤大輔，演員是中村錦之助、吉永小百合、仲代達矢，還有三船敏郎也客串一下，拍的是日本幕府年代浪人阪本龍馬事跡，記得以前篠田正浩也執導過，電視片集也拍過，但落在伊藤大輔手裡卻拍得沉贅悶極，也無批判的藝術性，一開始人物又多，卻又沒突出性格，男人角色都是刮光前額，難以辨認是誰，還像走馬燈的轉來轉去，光是記他們樣子已是頭痛，看了前半部已昏昏欲睡，早已竄進夢鄉裡，想找昔日看過的阪本龍馬版本來探問一下究竟。
電影就是這碼子事情，同一個故事每個導演拍出來也手法迴異。
說回「潛夢凶間」，片中幾段夢境若分拆出來，就像兒童玩的七巧板，再行拼合，可以拼出不同的效果，巧妙就在此，歸根究底，還是創造七巧板的導演基斯杜化路倫智商最高。
若是里安納度狄卡比奧屢次進入夢境，以竊取別人內心隱藏住的祕密為業，但每次都被死去的妻子破壞大計，跟他合作的伙伴若是大家能經歷過同一夢境的話，也該知道他毛病「衰」在哪裡，到重回現實世界時會對他加以檢討，務求令他別再犯上這錯誤，若是真的無法消除他的內心魔障，也會先想出防禦對策，這就不致於令大夥在夢境裡喫盡苦頭了，但若是如此，也做不成戲了，或許是另一套情節，也不能把電影拖長至兩個多小時，但可能拍了出來也沒如今的緊湊好看，哪又是另一碼子事情了。
再假設說里安納度到巴黎去找他父親米高堅求助，米高堅推薦一個心理夢境治療師給他，並不是夢境設計師少女愛倫比芝，而是一個貌美如花的女子，這位女治療師跟他一起進入夢裡，當他再見回亡妻時，女治療師會跟他亡妻大鬥一番，多次他身陷險地時及時把他救出來，結果兩人在夢中共渡患難而產生一段感情，也解決了他的心理問題，哪又如何？
但這樣就顯不出他是個痴心人，也賺不了女性觀眾對他的同情，就是他對亡妻沒忘情，始終不離不棄，他是從一而終這才動人。
夢境既是由潛意識及以前的記憶而生，或許安排他有一個未婚前的女友，因為他未能跟這位女友共偕連理而耿耿於懷，這位前女友就在夢境裡當他被亡妻坑害時出手救他，使他返回現實時要努力找回舊情人，再假設這也有多個可能性，就算是重覓回昔日女友，人家已是他人婦，令他幻夢破滅，在他再進夢境時，他的舊女友才真正是暗裡陷他險境的人，將劇情變得更複雜化，緣起緣滅，也不必執著，里安納度就是不懂得這道理才令他在夢境裡受苦。
也可以像驚險片的拍法，里安納度一直以為亡妻的心障是破壞他竊取人家夢裡意識的障礙物，一直保持這懸念，原來破壞他盜夢者是幾個搭檔其中一個，那破壞者是受了渡邊謙對頭或是富家子誼父湯貝寧加的金錢而行事，到了最後他在夢境裡用反間計把奸細抽出來，把橋段像「扭計骰」的扭幾番，直至完成任務他就可解脫亡妻的心障，活得Happily ever after了。
在此也岔筆一說，上幾星期我去了西安，再度參觀了兵馬俑，在裡頭的博物館，看到一個秦朝的骰子，竟是一個二十四面體，比起現在的六面體複雜得多了，也多了變化，推及想起「潛」片也該如此才變化萬端。
就如前說，這部片就像七巧板，再重組可以有千變萬化，不過這都是我「馬後砲」，說起來我也挺佩服導演的高度智商，還是算他是高手，對他以後的作品也要拭目以待。
(2010年8月23日)
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