無獨有偶巧相同
又要扯回今年第81屆的奧斯卡金像獎影片，可說是「無獨有偶巧相同」，我看了幾部，題材和意念竟有些巧合，這好像是一群人素未謀面，大家赴試場比試武功，卻是有兩方都不約而同用同一種武器和武功來分高下。
先拿競選最佳演員來說，今年角逐電影中的其中兩部，一部是辛潘 Sean Penn的「夏菲米克的時代 Milk」，另一部是法蘭郎基拿的 Frank Langella「驚世真言 Forst/Nixon」，兩部電影都是說美國政客，前者是以同性戀者身份競選參議員，總不能說他踏上仕途最終目標不是想當總統吧，後者是嘗過當總統的甜頭而諳然下台，尼克森接受了大衛霍士打訪問後，兩人識英雄重英雄，惺惺相惜，幸而沒扯上同性戀關係。觀乎往屆奧斯卡競選，甚少有這樣同是以一種職業，或同一類身份人物的題材拍成電影參賽的。
若說我是勉强說兩者扯上關係，但競選最佳影片的「一百萬零一夜」跟「讀愛 The Reader」卻有頗多雷同之處。也許你們會說此兩部電影一是拍東方印度，一部是拍西方國家，題材壓根兒不同，豈有相同之處？是的，兩片雖然取材不同，但內容有不少相同，「讀愛」是說姬溫絲萊特Kate Winslet原來是納粹黨的女獄卒，殘害了三百猶太人，她被捕前曾跟一名十五歲少年有肉體之歡，片中以少年(已是中年人)開始，加進不少的往事倒敘”Flash Back” 進去，時空交錯地推展情節，很多電影都有倒敘片段加插其中，用以刻畫主角的性格，之所謂有前因才有後果，這就跟一百萬零一夜手法相仿了，「一」片也是開首是成年後的主角在監獄裡被嚴刑拷問，馬上剪接他童年時代的回憶進去，新舊事情交替，構成緊湊情節，不過兩片的導演功力不凡，旗鼓相當，絕不令觀眾混淆。但以愚見，「一」片的導演丹尼波爾加進太多的倒敘，削弱了細緻描寫主角的性格，雖然是拍得好看，但恐怕是「霎眼嬌」，一部電影、一部小說，主角沒有獨特性格，只仗傳奇身世，也只是作者一廂情願對觀眾對讀者闡述一個故事，這故事人物並不能令觀眾看後留下深刻印象。
我記得蕭若元先生在黃錫照先生「麗的電視」當政時期，他策劃的幾部電視劇如「鱷魚淚」、「大地恩情」、「大內群英」等等，把無線電視台的電視劇打垮，甚至有「輪流轉」腰斬事件，蕭君說過：故事著重的是人物，也只有人物。這句話令我牢記於心。「讀愛」比較佔優的是導演由開始已經刻意描述男主角的心理狀況，而賴夫費恩斯演主角的中年，他演技是無可置疑，把一個有愁善感的男人演活了，男主角家有嚴父，瑕疵的是導演沒說明其父對他嚴苛的原因，著墨不足，導至看這部電影如看的小說中間失掉了幾頁，要讓觀眾猜度才接得上去，但觀眾填補的空白也只是自我忖測，總是內心罩了一份兒迷糊，反之「一」片的導演就開章明義，把男主角身世詳細說出，兩片之間各有不足亦各有優越。
「讀愛」說的是一段忘年戀，女主角老是不喊少年主角大衛哥盧斯 David Kross的名字，只叫他「小子」，這段感情連女主角也知道不能長久，但男主角對她卻念念不忘，雖然他在成長其間也有跟年紀相若的女子有過情慾關係，但他始終仍對姬溫絲萊存著愛意，以至影響他日後的婚姻破裂，這點劇力導演史蒂芬戴利Stephen Daldry是做得到，反觀「一」片的那段男女之情卻不怎樣刻骨鏤心，是導演分散了劇力，沒有凝聚起來，只是拍得故事流暢掩飾了瑕隙。
兩部電影都是由小說改編，我也沒看過原著小說，難以置評，不過秦天南看過了「一」片的原著「Q & A」，他對我說那男主角參加「百萬富翁」電視遊戲的動力是那男主持曾欺侮過他曾當妓女的女朋友，根據秦天南的見解，男主角的報復心理太強，出於私心，影響了讀者對男主角的品格評價，我認為男主角若要向節目主持人報復，他豈能在千萬人中被抽中而能出席節目呢？這點動機可以存在，但機會卻是微乎其微吧。
最近「一」片的原著小說印度作者兼南非外交官史瓦盧普路 Vikas Swarup昨日去南非履新時路經香港，在電視新聞中接受訪問，他說他不喜歡導演處理印度教徒武力對付伊斯蘭信徒的那一場，他認為印度人是包容和容納異邦的民族，光憑他片面宣揚國民品性善良，我不敢百份之百肯定或否定，我對印度認識不深，也沒去過印度旅遊或居住過，若旅遊只是浮光掠影，難知真實情況，看的只是最好的一面；此乃通病，每個小說作家都有不滿導演、編劇擅改作品的怨言，但我看了「一」片，劇本已算是寫得很不錯了，瑕不掩瑜。
其實「一」片就是孤兒流浪記，三十年前，印度裔女導演美娜納爾拍過一部電影「街童Salaam Bombay」，說的是一個印度鄉村的男孩，幾經轉折到了大城市孟買，在妓寨裡當個奉茶小子，他跟一個賣毒品的少年成了朋友，在龍蛇混雜的地帶混口飯吃，又跟妓寨中的一個尼泊爾雛妓產生一段感情，後來那雛妓的遭遇甚為悲慘，那部電影感人之處更勝「一」片，還得了幾個大獎，所以丹尼波爾這次憑「一」而名成利就，也可說是天時地利人和，幸運之神正眷顧他。
再說回倒敘Flash Back片段，導演運用得宜可令主角的性格更特出，但我們的導演甚少運用，例如「赤壁」兩集，可加插一些倒敘以述曹操怎會以一個聰明而攻於心計的梟雄，竟會驀然統率十萬大軍，以數百艘戰船南侵，既又不懂南方水性，一代奸雄會出此下策嗎？若編得合理該加插回憶片段，向觀眾解釋他怎會對小喬永誌不忘，不是單由對白說幾句了事，電影是由影像組合成故事，不是像話劇由對白來推展情節，曹操頭痛之患，也可加插他因內疚於心，晚上夢見昔日作惡多端，有愧於心，令他失眠，睡眠不足導至頭痛，幾場快速剪接昔日作奸犯科的片段，已經足夠把曹操這角色塑造得立體化了。但導演吳宇森捉鹿也不懂得脫角，徒令影片耗資數億拍不成經典，關於「赤壁」不屑一談，這裡只是順帶一筆而已。總而言之，幾部大製作古裝片如「投名狀」、「夜宴」、「滿城盡帶黃金甲」也該加插Flash Back使主角性格更人性化，卻都捨之而不為，變得大而無當了。但，這都是我個人意見，不可作準。
「一」和「讀愛」片還有相似之處是拍攝大堆鞋子，前者是兩個印度小滑頭在泰姬陵遊覽之地，盜取人家大量鞋子用以發售，賺取金錢，前者則是主角大衛哥盧斯得悉女主角犯殘害猶太人罪行後，走進納粹黨的毒氣室舊跡，看見無數的鞋子疊成一堆堆長陣排列，回想起來真的令人有點感觸，雖然猶太裔人也曾令我吃過大虧，但目睹昔日他們受過的災難苦痛，也令我痛心。
這兩部電影相同點甚多，但也不愧是異曲同功，同樣描寫男女主角的苦難，也可以引用一句老套話說：「如有雷同，乃屬巧合」。
2009/3/14
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